首页 >> 新闻中心 >> “钢琴诗人”傅聪：诗韵奏出爸爸的珍喜欢和平读

不变的灰色对襟中装、特制的雅马哈大钢琴———中国上海乐迷已在接连第四种春季与傅聪邂逅。昨晚，74岁的“钢琴诗人”脱下了符号性的黑手套，重新坐镇中国上海音乐厅，奏响肖邦、海顿、舒伯特等人的钢琴名曲。

与以往一样，整场音乐会，傅聪自始至终略微佝偻着身体，头随节律时时摆动，口中时而念念有词。戏台灯火略显昏黯，钢琴的坐标也相比较深，使钢琴家如冥想般陷身从属本人的天下。而一个多月前，傅雷先生的百岁诞辰刚才过去，这场音乐会则又被添上了一层记念先父的色彩。

完美：诗韵献给傅雷

傅聪擅长经过滑腻的细节、音色处理，创造出诗般的音乐意境。昨傍晚半场的海顿《D大调奏鸣曲(HobXVI/33)》与《b小调奏鸣曲(HobXVI/32)》，一首轻飘诙谐，一首富于拉力，傅聪演出出超越古典主义的诗韵。

两首肖邦末期的夜曲更使人领略傅聪对肖邦的诗韵阐述。在B大调夜曲里，傅聪从第一个和弦起便奏出傅雷的结识：“富有沉思默想的意味，关切而温柔……后缀是一声长叹。”而E大调夜曲的尾声，则可听出其借以表述的欧阳修词：“泪眼问花儿花儿不语，胡乱橘红飞过秋千去。”

这种诗韵的阐述不才半场的舒伯特《A大调奏鸣曲(D959)》中达到热潮。钢琴家极力在音乐中创造出一种画境，当他看来就如陶渊明诗，“敏感得不罢了，充溢了对大当然、对通体穹苍的一种感受。”

值当一提的是，昨晚傅聪所吹奏的，多是其父傅雷珍喜欢的作品。在《傅雷家信》和其它文本中，随处足见傅氏父子关於这些音乐的独特解读。而傅聪的这场细节残破却气质完美的诗韵吹奏，则被觉得是遥寄给爸爸在天之灵的最好礼品。

败笔：曲目被迫掉换

当初出现在节目单上的六首肖邦训练曲，傅聪已这些年未曾经公布吹奏，加之本身技能难度高，成了此次独奏会的最大着点。反而，昨晚的音乐会上却没有有出现它们的踪迹，这让不少翘首以待的乐迷朴了个空。

促使傅聪掉换曲目标，是困扰其这些年的手疾。早报纪者勾通到，二个多月前，手疾就让傅聪疼痛了一番。那时在杭州等地巡演的他为了坚持表演，不得不请运动教练为其按脉手指，并打上封锁。从一个月前的北京独奏会已经，傅聪就撤换了肖邦训练曲，代之以技能负担较轻的肖邦两首夜曲(作品62)以及莫扎特的《d小调幻想曲(K397)》，这也确实是昨晚音乐会上的“新脸膛”。

尽管掉换了曲目，却在有些快速段子中，仍可显著听出白叟苦苦招架的吃力。反而，技能上的瑕玷并无法阻档傅聪呈现出近乎诗韵和近乎完美的音乐气质。